参观过巴黎卢浮宫博物馆的朋友，无不为那座玻璃金字塔的独特设计所折服。巴黎塞纳河畔的这个古建筑群的环绕中，一座巨大的三角几何形玻璃体在阳光下熠熠生辉。这座充满现代气息的玻璃建筑体竟然与四周传统的古建筑如此完美地结合在一起，不能不赞叹设计者的超人的艺术想象力，给这座古老建筑增添了现代气息却又如此自然和不懂声色。玻璃金字塔的设计者是已故著名美籍华人建筑设计师贝聿铭先生。
这座玻璃金字塔，高21米，底宽34米。它的四个侧面由603块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约有1000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。
这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
这座玻璃金字塔与卢浮宫在外观上如此协调和搭配，以致玻璃金字塔后来居上甚至成为卢浮宫的象征。当然，这只是观感上的效果，它其实还有更多的奥妙和功能。
卢浮宫座落在塞纳河畔，整个建筑像个英文字母U；靠塞纳河的一侧、即南翼叫“德农馆”，北翼叫“黎塞留馆”，夹在两馆中间的部分叫“苏里馆”。三面建筑环绕的中间露天广场叫“拿破仑庭院”。玻璃金字塔就座落在“拿破仑庭院”的中央，于是也成了卢浮宫三大部分“德农馆”、”苏里馆”和“黎塞留馆”的交汇点。因此，玻璃金字塔的基本功能就是卢浮宫的进出口、接待游客的服务区。
在玻璃金字塔建成之前，卢浮宫只有在“德农馆”沿街一侧有几个堪称简易出入口，与这座世界级博物馆极不相称。玻璃金字塔建成后，卢浮宫有了正式的出入口，观众从金字塔下面的通道可以按照不同方向直接走到“德农馆”、“苏里馆”和“黎塞留馆”三大部分，避免了相互穿行。金字塔下面宽敞的空间成为游客们的服务区，餐饮、娱乐、文化设施一应俱全。
卢浮宫入口大厅还有一个特殊功能，乘中央地下大厅的自动扶梯进入展厅的入口，眼前突然黑暗下来，在一片昏暗中行进了相当一段时间后才进入展览陈列厅。这个安排是为观众精心设计安排的，过去由于展厅狭小拥挤，参观者从喧闹的大街上刚刚踏进门，迎面便是举世闻名的艺术珍品，总是给人以措手不及的感觉，展品的艺术价值难以得到展示。有了这段“昏暗”的过渡，参观者的心绪得以平静，暂时告别纷杂的现实世界，做好尽情地在艺术世界中遨游的心理准备，这种极具匠心的安排得到了内行人的赞许。
玻璃金字塔的建成还标志着“大卢浮宫”的计划的完成。当游客通过自动扶梯走进玻璃金字塔下的宽敞大厅里，立刻看到在大厅中央的水泥柱上镌刻着的几行字：“共和国总统弗朗素瓦·密特朗先生1993年11月18日为黎塞留馆揭幕，至此卢浮官已全部建成博物馆。”
黎塞留馆是拿破仑三世在1852—1857年修建的，到了1871年，这部分建筑被政府中权力最大实力最强的财政部“借用”，而卢浮宫的其它部分则在1791年成为博物馆供人参观游览。将完整的卢浮宫开辟成博物馆始终是人们的心愿，但历届政府财政部长均不愿离开那座富丽堂皇的黎塞留楼，只是到了1989年7月在密特朗总统的直接干预下，这座楼才被交还出来，“大卢浮宫”计划终于得以实现。
扩建前的卢浮官有3.5万平方米的展厅，应当说是相当大了，但和馆内珍藏的40万件艺术品相比却显得过于狭小。据说当时只有不到一半的艺术品能同观众见面，而其余的稀世珍品只好屈就在库房中长年封存。大卢浮宫的建成.面积一下子扩大了80%，众多的艺术品从此得见天日。因此，黎塞留馆里上下两层楼的雕望作品展便给人以舒展、恢宏的感觉。自中世纪以来各个时期的法国雕塑在这里占据着主要地位，出自意大利、北欧、西班牙艺术家之手的精美作品也均占有一席之地。
(贝聿铭)
当年为纪念法国大革命200周年，密特朗决定了“大卢浮宫”计划，不仅扩大了面积，而且在“拿破仑庭院”为卢浮宫建造出入大厅。在众多世界级设计师投标设计中，密特朗选择了贝聿铭的方案。他的方案。大厅的外形设计颇费思索，完全符合密特朗的审美观念，而且玻璃透明，白天厅内节省照明能源，人在地下大厅内透过玻璃仰望白云蓝天，别有一番情趣。
密特朗最满意的还是这座建筑的金字塔造型。卢浮宫内不乏来自埃及的艺术品，而金字塔是拿破仑当年唯一带不回来的艺术品，于是善解“圣意”的贝聿铭便设计了个玻璃替身，摆在卢浮宫院内，多少填补了这个缺憾。