李商隐的诗歌中，最脍炙人口的是他的那些不对象明的无题诗。最有名的应该是这首“相见时难别亦难”。
首联“相见时难别亦难。东风无力百花残”。层层翻进。相见难得，离别更让人难堪，何况是在这样的一个百花凋零的暮春季节。首联总写二人难舍难分之情。难舍的原因首先是相见难，可能是因为某种外界因素的干涉，两人不能常相见，难得冲破了阻力来幽会。会面时间短暂又不得不再次分离。环境的压迫，相见的困难，被迫分别，更深一步表现情人分离时痛切的情怀。又触景生情，艺术的烘托渲染，把离别放在暮春这样容易引发人伤感的季节，情景相融。美好的春天过去了，美好的相见又要分别了。既是写自然环境，也是写离人心境。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”写诗人自己在离别后的相思深情。上句“丝”与“思”，谐音双关。以此来比喻自己的情丝，犹如蚕丝一样。化人的相思，感情的缠绵就如春蚕的吐丝的绵绵不尽。蚕吐丝到死方休，由此而推移到人的感情的生死不渝。这一句其实是化用前人诗句，南朝民歌《作蚕丝》：“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”显然诗人在前人基础上又另出新意，深刻地写出了爱情的坚贞不渝，至死不悔。
下句突出成灰始干。诗人怀着炽热的爱情，愿为这种感情燃成灰烬，表现爱情的强烈。只要一息尚存，泪就不会干，感情就不会终止。表现感情的永长，“深知身在情长存”。
“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”接着诗人想象别后对方的相思深情。上句写白天相思之苦，映照出夜晚的不眠，下句直接写夜晚的相思。诗人的关切之情溢于言表，写对方的日夜相思，实际是映衬的是自己的日夜相思，对对方的深情厚谊。中二联写两人生死不渝的感情。
最后“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，是人对重新会面的渴望，在失望中又有萌生希望，实际更多的是有自我安慰的意味，更说明相似之情不可抑制。想继续取得相见的可能。结尾明显的是士大夫爱情的一个特征，失望后又有希望，希望后又失望到绝望，绝望又缠绵难忘。
这首诗写暮春时与爱人别离的伤感，离别后悠长执着的思念。回环咏叹，抒情性很强，是本诗的特点，而感情的书写抒发，又写得委婉曲折，深微细致。
诗人对他所倾注情感的伊人没有做直接地描写，而是运用烘托、映衬的手法，创造了朦胧的意境，境界含蓄，耐人寻味。
春蚕一联运用比兴手法，通过蚕死丝尽，烛灰泪干的现象，表现出爱情坚贞，成为描写爱情的绝唱。比喻新颖、贴切、形象，富于特征性。后人用此来表现献身精神。正如《唐诗三百首》编后所评，“一息尚存志不少，可以言情，可以喻道”，指出此二句具有高度的概括力。
当然了，古代文人写的所谓的爱情诗，究竟有几首是真正的爱情诗很难说。应该没有多少吧，毕竟对他们来说最重要的不是爱情，一夫多妻爱情也不难得。