秋气愈生愈多，愈转愈凉；
于万叶删减中，白露已至。
白露，简单二字，却将最饱满的“秋凉”与“盈润”予以诠释。
月夜怀舍弟
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
杜甫的一首诗，让白露有了永恒的诗意，也让白露有了深沉的乡愁。
所以，每至白露，相信大家都不免会想起杜甫的这首诗，想起他脍炙人口的千古名句：露从今夜白，月是故乡明。
然而，人间之白露，不仅只有愁思，更有无限舒爽与欢愉；而杜甫笔下的白露，也不仅只有客绪，还有难得的喜悦与悠然自得。
白露如诗，诗含白露，当一起品嚼也。
走进古诗词，在最美的文字中，饱挹最美的诗意，细看最美的白露。
诗巷在本期要跟大家分享的，乃是杜甫专为“白露”而写的一首佳作。
这首诗语言清新自然，字里行间充满愉悦之情，写尽了秋天之美，白露之嘉；堪称是“白露”节气之绝配诗作。
白露
唐·杜甫
白露团甘子，清晨散马蹄。
圃开连石树，船渡入江溪。
凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。
渐知秋实美，幽径恐多蹊。
杜甫，大唐最著名、最伟大的现实主义诗人，他与受尽众人仰慕的李白齐名。
如果说李白是人们心中仙气飘飘的潇洒之士的话，杜甫则是人们心中孤愤满腔的落拓之客。
所以，厚重感几乎成了杜甫诗作的典型“标签”。
而我们这里所分享的这首诗，则有别于杜甫诗作的寻常之风，写出了别样的轻快之味。
据记载，这首诗是晚年的杜甫，在四川的果园中所作；当时的杜甫身心难得安宁，所以在白露时节，骑马去果园里散心而特意写下此诗。
诗的首联简截了当，不仅很及时地切出了题目，还把一幅清新的画面展示与读者：白露团甘子，清晨散马蹄；白露聚集在柑橘之上，清晨起来，“我”骑着马一路走过，看着那团团露珠被马蹄的声音惊散。
这是一幅充满灵气的画面，而它的灵气从何而来呢？
首先从“饱满度”上而来。“白露”晶莹剔透，不用作者刻意临摹，当它出现的时候，我们就已经看到了它圆润可爱的样子。
“甘子”，同样也圆润丰满，非常富有画面的立体性。
再经过一个“团”的搭配，两个物象就显得更加有神有形，其色彩、其形状都得以栩栩如生的呈现。
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其次是从“轻快度”而来。作者拉物象“马”入诗，借马蹄声在打破环境之宁静的同时，将白露纷纷滴落的情景临摹出来。
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无论是马蹄，还是被惊落的白露，都是那么活灵活现，透露着秋日清晨不尽的轻快之感，让人读来身心倍觉愉悦。
颔联适当放大空间，将读者的视线拉向远方：圃开连石树，船渡入江溪；结满果实的树木和山石中的树木连成一片，已经有船只载着水果运向溪江远方。
和首联相比，这一联显然又增添了大气与热闹之感。
前一句从园林树木的生长状态出发，写出了秋日树木特有的精气神；后一句从船只的举动出发，呈现出秋日丰收的喜悦情景。
一句突出静态之美，一句突出动态之美，二者动静搭配，将读者的视觉、嗅觉与感觉皆调动起来。
读颔联的时候，我们看到的是满眼的丰收景象，嗅到的是浓郁的蔬果香味，感受到的是白露时节馈赠给人们的欢乐与喜庆气氛。
接下来的颈联转向作者，描写了他的一举一动：凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖；“我”走向水边，靠在栏杆上看鱼儿快乐地游玩，回去的时候，马鞭响起处，有栖息在树枝上的鸟儿被惊起。
杜甫这首诗的描写“线路”很清晰，从首联的“出发”，到此处的“停留”“转回”，都一一包含进来。
“凭几看鱼乐”，既勾勒了鱼儿自由自在的样子，又比较含蓄地表达了作者轻松快乐的心情。
其实杜甫之所总是写沉郁顿挫的诗篇，主要是因为他常年处于辗转、漂泊之中，生活的贫苦与苦闷充斥了他的内心。
而在写这首诗的时候，杜甫得以安宁之时和安居之所，让他有机会去亲身体验生活的美好。所以，触景生情，欢快的诗篇也就自然被孕育出来。
“回鞭急鸟栖”，随手的动作，寻常的景象，却显得那么和谐美好。马鞭响起，鸟儿惊飞，这一画面兼视觉与听觉于一体，把作者潇洒惬意的形象与心情进一步展现出来。
最后一联是作者内心的联想：渐知秋实美，幽径恐多蹊；秋天成熟的果实会越来越多，这条幽径恐怕也会被踩出更多条小路来。
这一联来得有些突然，可以说，它完全出乎我们的意料。
按照一般类似风格的格律诗的布局，作者在最后的尾联中会比较鲜明地表达自己的情感。
但是杜甫却没有这样做，他对秋天的景象展开联想，而后又将笔触落在“幽径”上面来，借这看似不起眼的物象去丰富内容、抒发情感。
“恐”字用得很精妙，它不但突出了作者怜爱园林风景的清幽，同时还突出了作者对“未来”更加热闹的丰收景象的期盼。
“渐知秋实美，幽径恐多蹊”二句之间还形成了严密的逻辑关系，在充分贯穿脉络的基础之上，通过作者的想象，把更多、更美的秋景临摹于纸上，带领读者的想象飞向更广的空间。这就是所谓的“稳固收篇且延味无穷”。
今宵露白秋深处，但把清辉酌满樽；各位看官，当读完杜甫的这首诗后，不知你有何别的感想？欢迎在评论区简说一二。