由格蕾塔·葛韦格执导的电影 《小妇人》于2019 年 12 月 25 日在美国上映。该剧以同名小说改编，主要讲述了美国 19 世纪南北战争背景下新英格兰地区的一个普通家庭四姐妹的故事。该电影横扫第 92 届奥斯卡金像奖 6 项重量级提名，曾出演电影《可爱的骨头》的 95 后”童星小戏骨”西尔莎·罗南，凭饰演乔·马奇一角斩获最佳女主角提名。
另外，还有最佳影片、最佳改编剧本、最佳服装设计等提名。《小妇人》是一个简单又温暖的故事，它以温馨的家庭生活为切入点，描述了一群亲密无间又偶尔争斗的姐妹，这一群极具代入感的角色教会了读者成长的喜悦与遗憾。这部文学经典曾多次被搬上世界荧幕，在不同年代的观众心中留下了固定的荧屏形象。
因自编自导《伯德小姐》而名声大噪的 80 后导演格雷塔·葛伟格，用独特的女性视角和新颖的电影手法全新演绎了这部经典文学作品。
一、中心硬核———多种面貌的人物形象
电影以战后的现代故事开头，逐渐带出了四姐妹过去七年来的生活故事。这部电影最吸引观众的特点是：出身于相同家庭的四姐妹，各自怀抱着心生向往的人生目标，每位角色通过年龄的增长、个性喜好的差异而经历了不同的人生境遇。
该影片中个性最独特的女主角———由西尔莎·罗南饰演的二姐乔·马奇，通过自然而然、收放自如、炉火纯青的演技征服观众。影片以二姐乔的爱情线和事业线为双重主线贯穿全剧。乔·马奇自幼热爱写作，纸笔是她抒发情绪的最主要方式。
乔拥有英气、坚硬的外壳，但她生而为作家的内心是十分敏感脆弱的。她对于写作积极进取，对于爱情却总是后知后觉，对于家庭充满责任感，对于其余三位姐妹更是充满情谊。西尔莎·罗南拥有坚毅的眼神以及与周围格格不入的气质，对该角色的把握恰到好处，精湛地表演出了乔的情感变化和内心世界。不难发现，乔在影片中落泪的次数最多。
比如三妹赌气烧毁乔的小说，乔倒在大姐怀里痛哭流涕、伤心欲绝；拒绝男主角劳瑞的求婚后，乔无比痛苦而遗憾落泪；家中小妹贝丝病逝后，乔安静地流下两行泪，眼中幸满是想念……每一次落泪，罗南都以不同的演技去阐述这个极富情感魅力的角色。
年轻时，乔试图以抗拒劳瑞的求婚去验证她所谓的”女权主义”，但当她独自前往纽约，追求写作梦想，最终发现现实与梦想有着巨大差距的时候，她终于明白了困扰自己多年的”寂寞感”是从何而来———对于爱情总是始于内心的不接纳。乔的小说生涯开始多是讲述战争，这个题材能得到出版商的青睐。但最后乔以诸多人生经历来证明自己存在的价值。
佛罗伦斯·珀在影片中饰演三妹艾米。艾米热情奔放、情感激烈、个性鲜明，她的形象不同于拥有”主角光环”的乔那般光鲜亮丽。导演葛伟格对于艾米的形象做出了不同于以往影视版本的改变。她热爱美术，坚持自己的艺术梦想，少女时代单恋上了劳瑞，丝毫不掩饰自己强烈的爱意，从而激发了对二姐乔的嫉妒心。
成年之后，她自信且自尊，是恋爱中的女人最向往的状态，也是四姐妹中最”拿得起、放得下、拎得清”的成熟女性。她对自己有清晰明确的定位，对于画画的梦想她能及时停止，当她发觉”天才”和”稍具才气”之间的差别之后，就挥别艺术梦想，投入现实生活。面对单恋无果的爱情，她也并没有接受有钱少爷的求婚。当劳瑞变得成熟且要认清生活的时候，她才欣然接受了这份爱意。
这个角色最具有多面性，年幼时大哭大闹，幼稚如孩童，充分展现出任性与自私，令观众厌烦三分；但成年后随姑姑前往欧洲，见识世界的广阔之后，变得端庄大气、沉稳自我，待人处事更加圆润，也愿意承担起照顾全家的责任。
佛罗伦斯·珀将艾米演绎得有血有肉、入木三分。艾米的自信、坦诚、成熟、睿智，使她完成了华丽的蜕变。导演葛韦格为艾米做出了颇有魅力的改变———在这个世界上，没有人应该是别人的影子，只有成功认清自己，才能活出尊严与价值。
大姐麦格由艾玛·沃森饰演。她身为一家长姐，自幼便自然而然形成了传统女性价值观的思维。麦格迷恋光鲜亮丽的外表，渴望嫁入豪门。
但最终还是选择了爱情———与一位普通家教组建了幸福的家庭。小妹贝丝安静如水，总是默默地看着三个姐姐争吵打闹，可惜最终这个具有钢琴才华的女孩不幸陨逝。因电影《请以你的名字呼唤我》而崭露头角的演员蒂莫西·柴勒梅德饰演贵公子劳瑞———乔的青梅竹马。有网友戏称：”他天生适合演富家公子。”劳瑞气质独特，沉郁帅气，蒂莫西似乎与角色融为一体，使此角色变得更有层次感。
四姐妹的母亲由老戏骨劳拉·邓肯饰演。她温柔如水，心地善良，圣诞节携女儿们带着仅有
的食物赠予破屋中的穷苦家庭；帮扶战争受挫家庭时，果断将自己的围巾取下，赠予老人取暖。剧中因为战争一直未陪在四姐妹身边的父亲，在来信中写道：”在我们等待彼此的时候，都要行动起来，这样这些艰难的日子才不算虚度。”一个温暖的家庭要有一对温暖的父母。四位小妇人既有开明的母亲相伴左右，教会她们成长的道理与所得所失；又有在战争前线寄信而来的父亲送来谆谆教诲，才使她们成长道路上的得失变得更有意义。
《小妇人》的选角恰到好处，角色的精神特质通过一个合适的演员将演技渗透进去，那种生命力和神采是相当灿烂的。
二、故事改编与立意创新
早在 1933 年，小说《小妇人》就被搬上影视荧屏。女主角先后由伊丽莎白·泰勒、薇诺娜·瑞德等演。葛韦格导演的是第五版本的 《小妇人》。这位毕业于纽约伯纳德学院的 80 后艺女青年，毫不畏惧前面四版的成功翻拍，用自己的实力完美地证明了”时代会重映经典”。
影片聚焦东群乡下女孩，通过乔与三位姐妹的日常互动，描写了四姐妹随着时间流逝，经历过无忧无虑的童年，人生阅历更加充盈丰富、思维情感更加敏感成熟的故事。导演葛韦格把影片主题聚焦在女性的心理层面和成长过程，使用了今昔交错的叙事方式。主要角色年少时期无忧无虑的快乐时光，成长为独立女性之后的改变，直到最终找回内心最真实的归属地。百年前的文学作品被新的电影思想赋予了时代的意义。
值得一提的是，该影片入围奥斯卡最佳改编剧本奖，可谓实至名归。导演葛韦格将原著中四位小妇人的故事进行了巧妙又顺理成章的改编。
她从”乔在纽约写小说、投稿”开始讲述故事，以乔的人生经历作为贯穿全剧的主线，将原著中小妇人的少女时代与成人时代作为两大时间轴，在影片中穿插剪辑。其叙事顺序、人物刻画、服装道具、场景选择等，相比于之前的版本，有很多改变。电影里有自己独特性格与经历的众多人物，都被导演葛韦格塑造得个性鲜明，给观众留下深刻印象。
此版《小妇人》有几处情节的改变。小妹贝丝去世的那场戏，乔两次上下楼梯，当她看着曾经温馨如今却物是人非的家，内心的失落被放大扩张到最大。命运无常使成长如撕裂般疼痛，这个桥段是极具有情绪冲击力的。影片结尾处加入了乔与出版商之间对于版权问题的讨价还价，借此表达出乔身为一个女作家，在当时的社会现实中做出了退让，并且保护版权意识相当明确。这个情节更能凸显人物价值，也表达了乔为女性争取最大利益的女权意识。
此部电影想要表达的主题立意非常真诚可贵。导演用女性的思维和感受去拍一部女性题材电影，可能更符合观众的口味。影片中的女孩虽然性格各异，但都有共同的目标———追求幸福。
幸福永远不止一种，她们都用自己喜欢的方式率性而活，并不是按照别人的规划和希望去接受现实。导演赋予了此部电影全新的视角，随着原著里的女权意识理念而自由开展，剧情新鲜而又忠于原著。
三、炉火纯青的电影手法
葛韦格导演的《小妇人》，从剧本、表演、配乐、摄影等各个方面都一气呵成，让观众沉浸在四姐妹的回忆和现实生活中。这种交叉剪辑的手法为该剧注入了新鲜灵活的特质。通过后期调色来区分回忆与现实之间的时空切换，冷暖色调使观众对时间转换一目了然。
叙事方法在七年前后来回转换，现实生活以冷色调为主，通常利用长镜头来表现成年后的小妇人生活背后的沧桑感；回忆以暖色调为主，用大量短镜头来表现四姐妹灵动有趣的童年生活。整个故事节奏张而不弛，每个回忆与现实片段都是互相呼应的。《小妇人》的片长总共 134 分钟，但却丝毫不让观众感到冗长、厌烦，观众如同曾和剧中人生活在一起的姐妹一样，感到亲切又温暖。
影片最迷人的部分是”非线性的叙事结构”。原著中按照时间顺序讲述女孩们由少女至人妇的全过程，而电影完全打破了原有的线性叙事方法。影片开头便是灰色调的成人现实世界，通过主角的回忆，切换到七年前四姐妹的温情时光。影片伊始，乔聊到艾米，镜头切换到远在巴黎发展的她。
麦格守着孩子，蹲在房屋门口向远处张望，镜头切换到家中的贝丝。四个女孩的现状都不算太好，在残酷的成人世界的牵引之下，镜头突然被拉回了七年前的圣诞节，那时的她们无忧无虑，但在观众知晓了若干年后并不幸福的她们，仿佛所有的温馨都被笼罩了一层暗灰色的现实色调。双重空间的交错是充满戏剧感的，正如那句老话”人生如戏，戏如人生”，此手法更能体现该剧的”成长”主题。
新版《小妇人》在双重时空的交错运行下，显得更为复杂，增加了观众对故事矛盾的情绪体验。非线性叙事结构使复杂的电影剪辑更加趣味化。除了大体将回忆与现实相互交错，导演葛伟格能够准确挑选出切换时间点的情节，使得影片在故事逻辑丝毫不受影响的前提下，每位角色仍旧被描述得清晰立体。
影片的服装设计非常出彩，给观众留下了深刻的视听记忆。电影《傲慢与偏见》的服装设计师杰奎琳·杜兰为角色设计了极具风格、日常不浮夸的服装。《布达佩斯大饭店》的音乐设计亚历山大·迪斯普拉特为影片创作了古典又具有现代元素的配乐，他戏称这种”古典遇上现代”的创作方法为”莫扎特遇到大卫·鲍伊”。
葛韦格在对原著烂熟于心的前提下，通过电影元素将它重新表达，是非常具有当下时代意义
的。电影最具有艺术性的表现力在于为观众提供了无尽的想象空间，这种充满诗意风格的情感联想空间是丰富且多元的。该影片采用双线交织的手法，从压抑的现今生活到轻松的回忆生活相互转换，直到影片最后双线合为单线，女主角突然灵感涌现，激情迸发去写小说，这是整个电影能量的大释放，观众看起来也大快人心。
四、 写在最后
电影从四姐妹关系的互动开始，逐渐放大到每个人在追求梦想时所面临的矛盾困境，最终到回归家庭，从各自不完美的人生境遇中，发掘幸福的本质，寻得属于自己的归属地。四姐妹的姑姑代表了当代对女性的观点——”成熟的女人应该嫁给有地位的男人，承担起家庭的责任”。不过四姐妹没有盲从，却以不同的人生来证明”别人铺好的道路不一定是最适合自己的路”。也许会时常感受到挫折失落，也许所追求的结果不如预期，但人生就是在所得所失中成长，最终获得的才是真正能让自己幸福满足的。
此版《小妇人》的主题便是告诉观众人生并没有绝对，遇到的事情、经历的人物都无法以固定的教条、全然的理性去面对。麦格对乔说过：”我的梦想跟你不同，不代表它们就不重要。”通过主要人物在成长中的转变给观众带来强烈的共鸣，或许我们也应该重新检查自己过去的诸多选择，或许我们为了成为现在的自己而需要做出什么改变？观完影片，面对时间匆匆流逝，珍惜眼下的一切，勇于接受未来的挑战，应该是人生的唯一解法。