在日本东京国立博物馆，藏着赵孟頫一件楷书“神作”——《三门记》。
《三门记》“神”在何处？
就在它笔力千钧，钢筋铁骨，一扫赵字“柔媚”的谬评。
明人李日华认为，这是赵孟頫所有碑书中的第一把交椅。
《玄妙观重修三门记》是赵孟頫的楷书作品，由牟巘撰文，记载了苏州玄妙观重新修缮殿门一事。以之为底本的石刻位于苏州玄妙观正山门内。此文未署年月，从款署“集贤直学士、朝列大夫、行江浙等处儒学提举”的官职来看，当在元大德三年（1299）赵孟頫任此职以后。牟巘（1227—1311），南宋时官至大理少卿，宋亡隐居不仕。牟巘比赵孟頫大27岁，二人是忘年交。赵孟頫的书作多由牟巘撰文，除《三门记》外，还有《三清殿记》《松江宝云寺记》《嘉兴重修儒学记》《湖州妙严寺记》等。
《三门记》原迹纸本现收藏于日本东京国立博物馆，纵35.8厘米，横284.1厘米，后有董其昌、李日华、孙尔准、颜韵伯题记。鉴藏印有晋府诸印，梁清标、完颜景贤、孔继涑、梁同书诸家印。
明代项穆曾于《书法雅言》中评赵孟頫书法“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”，认为“赵体”柔媚、柔弱。其实这是一个误解，盖因明清两代，一般人很难见到赵的真迹，市面上流行的多是《五柳先生传》《四时读书乐》之类的挂名之作。
《三门记》笔势凌厉，笔笔有千钧之力。明代李日华评此帖云：“文敏此书有泰和之朗而无其佻，有季海之重而无其钝，不用平原面目而含其精神，天下赵碑第一也。”他认为此帖取李邕、徐浩、颜真卿诸家之长。
《三门记》点画方折飞动，起收笔极为清晰，比赵孟頫后来的《胆巴碑》《妙严寺记》等更适合初学入门之用。
学习书法墨迹更应选用佳印本，目前所见《三门记》印本，多为翻印或电脑处理彩版，现宝玥斋取得日本东京国立博物馆授权，以原迹原寸、彩色调频网精印，由西泠印社出版社出版发行，值得书法爱好者收藏使用！
以上全部图片为宝玥斋策划编辑的《赵孟頫真书三门记》实拍书影，下真迹一等，很难得！